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中国摄影,到底缺什么?

来源:中国摄影协会    摄影入门_摄影艺术_中国摄影协会      发布时间:2022-01-15 09:40:31

当今的摄影界热衷于说恭维话,习惯于好话连篇,这不完全是批评家之过,而是批评环境的缺失和批评氛围的无法形成之累。

举一个简单的例子:就在去年,一位中国摄影界德高望重的老摄影家冷评“商业性人体摄影热”,在专业的摄影报刊头版对现在的中国人体摄影现状提出了自己的看法。然而就笔者看来,这些观点不仅老套,没有说中要害,反而会对中国人体摄影形成一定的误导。于是笔者写了一篇千字的短文,提出了商榷的意见。

令人失望的是,编辑的回答颇具玄机:文章很好,立论准确,也有足够的批评力度,但是不适宜刊登。因为被批评者是一位摄影界的老前辈,就可以被当作佛像一样被供养起来, 来不得半点“不恭”?不久以后这位老前辈因年事已高“仙逝”,我也从此失去了原本可以对话请教的机会。我理解编辑的最终决定也是言不由衷的,是整个大环境大气候所致,是中国摄影批评缺位的典型写照。

如此长期以往,中国摄影要想保持新鲜的活力,恐怕只能是一句空话。

爱德华·韦斯顿作品

批评的缺位也还因为中国摄影本身就缺乏批评的力量,缺乏真正对摄影批评有责任感的专家和名家。我不是说中国摄影界没有这样勇于直面人生的批评者,但是像鲍昆、胡武功、王瑞这样一些敢于面对摄影界的伤疤狠狠揭开、大胆鞭挞现实的批评者实在是少得可怜。加上前面所说的大环境所致,即便是一些曾经锋芒毕露的风云人物,也被现实的剃刀渐渐磨去了锐气,变得谨小慎微起来。这不能不说又是中国摄影的一大悲哀所在。

营造良好的批评氛围,让人说话而不仅仅是让人说好话,这是中国摄振兴发展的必由之路,也是让整个文化界对中国摄影能够刮目相看的唯一可能。没有批评的艺术创造固然可以营造一时间的“花好月圆”,但是 一定经不起“吹落黄花满地金”的一夜秋风。

二、中国摄影需要广泛普及摄影史论知识

从摄影教育想到了摄影史知识的普及。摄影史知识对于摄影人来说,如同根脉对于树叶的关系。离开了根脉的营养输送,要想长成参天大树无疑是空想。然而如今的中国摄影人对摄影史的漠视,已经到了让人难以理解的地步(曾经做过一份没有发表的调查文本为证)。摄影在文化和艺术领域被人误解和小看的一个重要原因,也正是出于对历史的无知——这绝不是耸人听闻。

和美术界的朋友聊起历史,很难想象一些卓有成就的画家在绘画史方面的知识是一知半解的。 他们对中西方美术史如数家珍的精辟见解,注定了他们在历史长河中的准确定位,从而也成就了他们继承和创新的种种可能。退而次之,即便是一些业余的美术爱好者,即便技法和技巧还不成熟,但是对于美术史的了解,也远远胜过业余摄影爱好者对于摄影史的重视。

当然,美术的历史远远长于摄影,留存的艺术典范自然胜过摄影。但是,这也不能因此成为摄影者对历史漠然的理由。任何一门艺术创作,如果对历史的发展源流一无所知,很难想象能够成就大气。

马丁·芒卡西作品

那么,专业的摄影教育对于摄影史的重视是否够了?回答是否定的,也是让人失望的。尽管如今任何一所大专院校的摄影系或摄影专业都会有摄影史的课程,但是所投入的师资力量以及重视程度,都是远远不足的。我曾经受聘在多所大专院校讲述和摄影史相关的课程,在大学三年级的学生中作过一些调查。问卷显示,这些即将毕业的学生对于中外摄影史的熟知程度,远远没有达到理想的水准。曾经有过的摄影史课程大多只是一种点缀,使有的学生对摄影史的理解,还仅仅停留在非常粗浅的层面,令人惊讶。

摄影史能给我们带来什么?一种智者的思考方式! 160多年的历史固然短暂,但是摄影家凭其融会贯通的力量,几乎完成了比如绘画需要数千年才能成型的流派演变。有人不无嘲讽地说,摄影的历史是鹦鹉学舌的历史——是模仿绘画的历史。但是摄影自身的成型过程,还是顽强地证明了摄影的魅力。

从历史中汲取营养,无疑可以让每一个摄影人以更为清醒的头脑,以智者的思考方式在更短的时间里达到更高的高度。我们现在许多摄影人的自以为是,正是因为出于对历史的无知和漠视。缺乏了对摄影史层面的思考和理解,无根的状态对于个人乃至群体的发展都是很危险的。

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