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恢复纪实摄影的“可信度”?他试图证明一张照片不止一个真相

来源:中国摄影协会    摄影入门_摄影艺术_中国摄影协会      发布时间:2019-08-09 19:01:05

恢复纪实摄影的“可信度”?他试图证明一张照片不止一个真相

△ 《由狼抚养长大》,弗兰克的房间。1992年。
摄影依旧带着我们审视我们所置身的这个世界,也为我们提供了一种提问和探讨的工具。
摄影 | Jim Goldberg  撰文 | 王倩蔚  编辑 | 景旭
用普通人理解的方式讲述生活
2013年,60岁的吉姆·戈尔德贝尔格(Jim Goldberg)回到出生和成长的城市纽黑文,拍摄生活在其中的居民和“生长”其内的平常景物。
这是一个由耶鲁大学美术馆资助、与摄影师多诺文·怀利(Donovan Wylie)共同完成的摄影项目,旨在以纽黑文为透镜,探索“模范城市”这一概念背后更为具象的历史和现实。经由裁剪、拼贴和重组后的作品最终集结成摄影书《糖果 /一片美好广阔的土地》(Candy/A Good and Spacious Land)。
由吉姆负责的Candy部分也是他摄影三部曲的完结篇,前两部分别是于1985年出版的《富人和穷人》(Rich and Poor)和于1995年面世的《由狼抚养长大》(Raised by Wolves)。这些主题乍看上去没有清晰明确的脉络延续,但将其置于更为广阔的历史背景,你会发现它们都在关涉吉姆成长年代里,美国经济的起落下,不同群体的真实处境——关乎阶级、种族、年龄、爱、欲望与背叛。
Candy的记录方式颇为“普通”。吉姆没有将镜头对准某一特定群体,抑或像多诺文一般,将目光聚焦在具有代表性的历史事件上。为期四年的时间里,他驾驶着房车,重复地拍摄城市景观,与来自各行各业的居民聊天。他们形塑着纽黑文,又为纽黑文所影响。

恢复纪实摄影的“可信度”?他试图证明一张照片不止一个真相

△ 《糖果》,纽黑文,2014年。

恢复纪实摄影的“可信度”?他试图证明一张照片不止一个真相

△ 《糖果》,纽黑文巴士站,2016年。
《纽约时报》曾将Candy称为“勾勒出了往往为学术史所忽略的纽黑文的社会和政治史”,这一评价与吉姆的初衷相吻合。
在接受谷雨计划采访时,吉姆提到了60年代纽黑文的城市复兴计划。当时,政府寄希望于将其打造成一座“典范城市”,以展现美国文化最好的一面。他们以《圣经》中的圣城耶路撒冷为蓝图,推进城市整体的设计规划。但这一“承诺”很快面临了破灭——它就像是政府事先给予的一块“糖果”。社会的分裂,无论是富人和穷人、还是美国白人和非裔族群,给从小生长在纽黑文的吉姆留下了深刻的印象。如今,纽黑文居住人口中,有四分之一仍处于贫困线以下。
由这段历史出发,吉姆与那些“希望能够生活在更好的地方”的居民进行交谈,“但‘那个更好的地方’通常只存在于想象中,那是一个能够让他们找寻到更好的生活的幻想之地”。

恢复纪实摄影的“可信度”?他试图证明一张照片不止一个真相

△ 《糖果》,一位在纽黑文生活和工作了大半辈子的居民写道:“我的梦想是离开纽黑文,再找到一份体面的工作。”2014年。
毕业于旧金山艺术学院(San Francisco Art Institute)、2012年加入马格南图片社(Magnum Photos)的吉姆,称得上是一位“科班出身”的摄影师。从开启职业生涯的第一份作品《富人和穷人》开始,吉姆就将自己视为一名“用纪实摄影讲故事的人”。
他让人联想到专注于做口述历史的白俄罗斯女作家阿列克谢耶维奇,他们都试图从往往会在历史中消失得毫无踪迹的个体故事入手,探讨宏大或更具普遍性的社会、政治和人性议题。用吉姆自己的话说,这是“一种讲述普适性议题的策略——用一种普通人都能够理解的方式”。
这也必然是一个耗时漫长的过程。《富人和穷人》花费了吉姆8年的时间,《由狼抚养长大》则耗时十年之久。
文字和图片,你更加信任哪一个?
70至80年代,处于经济滞胀时期的美国见证了严重的阶级分化。身处这一时代的吉姆决定着手拍摄旧金山宅邸中富人们的生活,及周边米顺区临时住所中的低收入者。
尽管吉姆在采访中强调,他没有刻意去突出严峻的贫富差距的存在,但画面传递出来的对比显而易见——一些人生活在3m×4m的逼仄空间,另一些人则生活在装修豪华的大房子里。
也是在同一时期,吉姆创造了自己的标志性风格——让自己的拍摄对象在即时成像的宝丽来相片上写下自己想说的话。那些由拍摄对象写下的文字,刺激着我们的情绪反应,仿佛在质问“你有多想了解我的生活?”
在一幅画面中,一家三口挤在一间破旧逼仄的房间里,照片中央的小男孩显得格外瘦弱。女主人Linda Banks写道:“这张照片仿佛在说我们是一个非常情绪化和紧张的家庭,就像三个火枪手一样。贫穷的确糟糕透了,但它也让我们变得更加紧密。”

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