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修炼黑白人像。数码出银盐纤维基相纸方案探讨

来源:中国摄影协会    摄影入门_摄影艺术_中国摄影协会      发布时间:2020-05-23 11:01:27

翻译了一段莱卡技术大腕儿,荷兰的Erwin Puts和人开撕的段子,主题是反对老镜头,拿来跟早先连篇累读的柔焦论述平衡一下。他的观点并非无懈可击。

似乎存在那么一种显著的倾向,认为莱卡的50毫米苏米克隆DR镜头有神秘的性质。谁都可以相信童话,但苏米克隆DR和现代的苏米克隆不在一个水平,我可以用400度胶片手持拍摄来很容易地证明。DR的炫光严重得多,它对阴影和高光的影调分离都较弱。那种老镜头的灰阶更绵长的观点是有问题的。拍一条灰阶检验试条再用密度计来读取能证明。有人声称一只高锐度镜头的影调过渡粗砺,这是混淆了两个概念。一只微反差好,MTF值高的镜头能更好地分辨精微细节,利于人眼辨识。平滑的影调过渡意味着从黑到白有无数的中间灰调,一只锐利镜头比一只软调镜头能更精确地记录这些灰调的变化。如果你想最好地重现平滑影调,一只锐利镜头是更好的选择。老镜头大多炫光严重,劣化了影调的细致区分。现代镜头靠过度较正球面像差以提高锐度的观点也不正确。消除球面像差(其实是各种像差的集合)才最利于锐度。镀膜对散焦效果没有影响。那种老头平滑新头粗砺的划分完全错失了影调记录的精髓。到底有没有“酥光(glow)”这回事?有的,但那要回到那种高银含量的大幅玻璃板底片上才得一见。今天我们说的“酥光”不过是低反差,轻微失焦,加上有限的灰阶而已。今天的柔焦工艺教人用一支高炫光镜头拍低反差的场景,靠过曝和显影不足,配合低反差像纸。理论上这样确实能得到很长的灰阶,但影调密度的变化被大大压缩,人眼无法感知。
 

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