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《纽约客》肖像:一本杂志和它表达的时代情绪

来源:中国摄影协会    摄影入门_摄影艺术_中国摄影协会      发布时间:2020-05-14 11:00:33

《环球企业家》记者 陈丹琼 插画 张彪

深度、幽默、温情、文艺,任何一个词汇都是《纽约客》魅力基因的一部分,从而产生了它独特的风格。它有大量的篇幅去描绘纽约这个现代经典大都会的微妙变化,这本1925年创刊的杂志至今仍保持着应有的活力和锋芒,因为它讲述的故事每一个都颇具时代感,而它所登载过的摄影作品,也具有同样的内涵。2012年4月在北京尤伦斯当代艺术中心开展的《纽约客》摄影作品展名为“无以言表”,是希望观众直接去感受视觉的冲击力。

在《纽约客》,没有编辑可以随意修剪照片,因为这些摄影作品被当做艺术品而非单纯的文字附属物。不过在杂志中无照片是《纽约客》坚持了67年才被打破的传统。1925年,哈罗德·罗斯和他的妻子简·格兰特创办了《纽约客》,目的就是办一份区别于其他庸俗格调杂志而具有深度的幽默刊物,自此《纽约客》就一直保持着大都会文化的成熟风格,尤其是其精妙、自成一体的插画备受欢迎,也成为杂志的标志之一。

1980年代,时代与经济的变革使《纽约客》陷入一场前所未有的危机,发行量下滑到惨不忍睹的地步,1992年10月,曾救活《名利场》杂志的蒂娜·布朗临危受命,对杂志进行了从内容到管理的大胆革新,包括将黑白版变为彩色版,开始采用摄影作品,她主编的第一期就用了“朋克”主题作为封面。这些做法在当时也引起了很大争议,但确实使杂志变得更加犀利、及时、热情有噱头。

尽管《纽约客》至今仍保留着用插画做封面的传统,但使用摄影作品之后仍变得一发不可收拾。起初,只有一小批摄影家受杂志委托进行定期拍摄,那时近七十高龄的理查德·艾夫登成为《纽约客》杂志的首席摄影师,他让模特儿身穿时装走在大街小巷、餐厅酒吧已经是打破常规的做法,这种贴近现实生活的风格深受欢迎,93年《纽约客》的广告收入提高17%,遗憾的是2004年,年逾八旬的艾夫登因突发脑溢血猝死在为《纽约客》拍摄照片的工作中。逐渐《纽约客》开始聚集更多元化的实践者,包括如林赛·阿达里奥、卡尔·德·凯泽等知名记者。接着,于尔根·泰勒、卡恩等当代艺术家也加入了《纽约客》的创作队伍,同时,由摄影家鲁文·阿法纳托等用特殊手法创作的人像照片会和一些档案资料一起,定期的夹杂在摄影系列和摄影文章中一同出版。

策展人伊丽莎白·比昂迪告诉《环球企业家》,在《纽约客》的概念中,照片是一种比文字更简洁有力的表达工具,一张照片必须传达信息才能出现在杂志中,一个页面中一定是图片先吸引读者,那么它必须有效地将读者指引向文字,同时也反映一部分文字想表达的信息。比如,现在的人们买了杂志通常是翻阅它,照片要有让读者停下的作用,而当读者看了文章再看照片的时候,照片会修正读者的想象。

在此次展览展出的照片,选自1992年至2010年的《纽约客》,包含全球65名摄影师总共超过百幅的作品。它们有的是纽约人在街上的生活状态,有的依赖某些文学作品存在,肖像作品占其中很大的比例。像其他画作一样,所有的照片都仅仅注释了作者、拍摄地点等信息。

《纽约客》一直追求的是希望永远比别人往前走一步,这些照片非凡的地方就是出乎人们的意料,不落俗套。记者欧逸文谈起他第一次关于中国的采访,主题是奥运拳击48公斤级冠军邹市明,2008年他来到邹的老家遵义,见到这位健硕年轻人,他本来觉得配图应该是邹挥洒汗水打拳击的样子,结果《纽约客》采用的图片中,邹市明穿着黄色的袍子,双手抱在胸前直视镜头,身后是几位学员模样的人在做着练习,王者风范立显。

“既然我们在写这个人,为什么不给这个人一张正脸照片呢,我们看过那么多关于拳击手的照片,它们要么是正在比赛的,要么把人放的很小。”伊丽莎白解释说。《纽约客》的照片会详细地分为许多种类,写人物的文章配照片就应该有相应的表情和姿势,如果写的是纪录片式的文章,照片就会记录他们是如何生活,如何与人交谈的。

在《纽约客》的镜头中,夏奈尔不再是优雅迷人的时尚女王,而是捕捉到了她一瞬间流露出有些愤世嫉俗的神情。而展出中一个皱着眉头表情痛苦的大鼻子男人肖像很夺人眼球,如果认识这个人的观众一定会说这幅照片跟此人的性格很相符,他是著名鬼才导演大卫·林奇。

伊丽莎白以此为例讲述了《纽约客》摄影作品的制作奥秘,一般来说,《纽约客》拍摄任何一张照片的概念都是起源于文字上的要求,编辑或者主编会先对大卫·林奇进行一番描绘,表达对这张照片应该如何展现的想法。接下来就是搜集更多个人资料,对被摄者做拍摄工作或者设计图片的布局,接下来是选择一个合适的摄影师。之后再与被拍摄的主角商议,能否接受拍摄、在哪里拍摄、能花多长时间等细节问题。

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